东阁冬梅 西窗夏竹 南华秋水 北苑春山

如果把诗文比作一匹华丽的锦缎，那么书画乃是这锦缎上最美的绣品。不知何时，我渐渐喜欢上了书法。或邀上三、两好友，去博物馆、去展室，徜徉在艺术的殿堂;或斜倚在窗前的沙发，翻翻几帖字画，一本古书，任墨香诗情流淌。不久前，有幸观看了吕建德先生近期的作品，感受到吕先生书法特有的飘逸、奔放、雄奇、秀丽的艺术风格。

骏马秋风冀北 杏花春雨江南

吕建德先生精通音律又工于书法。幼承家学，数十年临池不缀，博采众家之长，形成了自己独特的风格。小楷，接源魏晋，旁参隋唐，方正端严，风神散溢，古朴中有逸趣，典雅中见凝重。行书，融南贴入北碑，点画劲健，刚柔相济，遒丽天成。草书，体势奇崛，龙飞凤舞，挥毫落纸如云烟。“目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。”正如他自己所言：“书中有天地，万物自然生。吾书写我意，人书合一统。”

王羲之是我国古代杰出的书法家，荣获“书圣”之称。《兰亭序》是一篇脍炙人口的散文，也是名至实归的天下*行书。东晋永和九年，王羲之等四十一人在兰亭举行了一次著名的诗酒集会，与会者临流赋诗，各抒怀抱，抄录成集，王羲之为诗集作了序言。观吕建德先生所书《兰亭序》，骨力劲峭，自然流逸，得晋人之飘逸与规矩，在线条的若有若无之间，体现出小楷的*境界。

“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”诗中的台城，旧址在今南京市玄武湖旁，与鸡鸣山相接。从东晋到南朝，这里一直是朝廷禁省(晋、宋间称禁省为台，故禁城亦称台城)和皇宫所在地。那些*无度的帝王，象比赛一样，一个个在台城中造起豪华宏伟、金碧辉煌的宫殿。至中唐，昔日繁华的台城已是“万户千门成野草”，到晚唐韦庄时，这里就更荒废不堪了。记得三十多年前，我在南京小住了五、六天，凭吊古迹，遍游名胜，特意去鸡鸣寺北与明城墙相接的一段寻觅台城遗址，仔细观察发现，遗址处的城砖与附近明代城墙所用砖的规格确实不同。

起句不正面描绘台城，而是着意渲染氛围。江南的春雨，密且细，在霏霏雨丝中，四望迷蒙，如烟笼雾罩，给人以如梦似幻的感觉，情致缠绵。暮春三月，碧草如茵，又显出自然界的勃勃生机。次句“鸟空啼”的“空”，写出了台城落寞萧瑟之状，加深了“六朝如梦”的悲凉。那些在台城追欢逐乐的六朝帝王早已成为匆匆过客，只有鸟儿仍在发出欢快的啼鸣。“最是”二字，突出强调了堤柳的“无情”和诗人的感伤，以繁荣茂盛自然景物的“依旧”暗示人世沧桑。融情于景，终古如斯的长堤烟柳和转瞬即逝的六代豪华形成鲜明的对比，以物的“无情”反托人的伤痛，充满了吊古伤今的哀愁。

徜徉于展室，我仔细地欣赏着。“楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。”这首《汉江临眺》最能代表王维诗歌的独创风格。诗人将汉江横卧楚塞而接“三湘”通“九派”的浩渺水势，将忽隐忽现、时有时无的苍茫山色，将飘浮在水滨前、与远处天空一起翻涌摇荡的襄阳城邑，轻笔淡墨，融画入诗，又寓情于景。难怪王士贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”

全诗用白描的写法，从大处落笔，以简驭繁，以形写意。甚至不写山色是青是紫，是浓是淡，只说其若有若无，真像一幅水墨画，一切都是粗线条的，毫无琐细之感。在山水诗的创造上，开启一代诗风。他力求勾勒一幅画面，表现一种意境，给人以浑然一体的印象。正如清人沈德潜之点评“每从不着力处得之”。而书法作为文章的载体，诗词歌赋之名篇，经书法大家的妙手点睛，便更能彰显其超凡的神情风韵。

万树梅花一潭水 四时烟雨半山云

流连在展室，我认真地观看着。心绪追逐着诗的意境恣肆纵放，情感跟随着墨的点划起伏荡漾。不由想起康熙帝为董其昌的墨迹题过的一段跋语：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚(chǔ纸)墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，风神独绝。如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣”……

“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”王之涣的这首边塞诗是唐诗中的珍品，引领着我走进了西北高原，看那滔滔黄河从天际奔腾而来，好像一条丝带逶迤飞上云端。与辽阔的原野相称的是矗立的高山，山环抱着一片孤城，相形之下，越见山势巍峨雄壮。“黄河”与“白云”，“一片孤城”与“万仞山”，句中自对，神思飞跃，千秋笔墨入画图。

古代的西北，人烟稀少，气候异常，然而土地辽阔，河山壮丽。它没有旖旎宜人的江南风光，却另有一种勾魂摄魄的力量，一种“大漠孤烟直，长河落日圆”的壮美。吕建德先生的这幅作品，选用了结体谨严，笔姿厚重，沉稳大方、雄健挺拔的魏碑行书体书写，与王之涣的千古奇句一脉相承，浑然一体，珠联璧合，展现出气势雄浑，意境阔大的盛唐精神，让人感到一种来自远古的幽香书卷气，同时也领略到书法家的胸襟和气度。

一帧帧，一幅幅，建德先生的书法随着诗人风格的不同，有的多用“魏碑”的笔意，或雄浑，或秀逸;一幅幅，一帧帧，建德先生的运笔随着画面的各异，有的融入“二王”的韵味，或纤浓，或豪放。拙辣的线条中蕴含着别具一格的清丽，旷达的点画间流动着空灵漫渺的诗情。“山沓水匝，树杂云合。目既往还，心亦吐纳”(刘勰《文心雕龙》)书的墨趣，乐的旋律，诗的意境，相交相融。

“双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来”北宋诗人徐俯在文学史上远不如他的舅舅黄庭坚出名。钱钟书的《宋词选注》收录其诗一首，即这篇《春游湖》。诗中描写春日湖上的动人景色，构思巧妙，富有情趣，曾传诵一时。南宋张炎《南浦》词中的名句“荒桥断浦，柳荫撑出偏舟小”就是从徐俯这首诗蜕化的。强调了断桥的“荒”意和偏舟的“小”字，比徐俯诗更明确地点透了那点荒凉感在桃红柳绿中的调剂作用和诗歌构图以小衬大的辩证关系。

后两句体现了中国诗歌艺术的两个重要审美特点：一是写景在秀丽之外须有幽淡之致。花开燕飞，固然明媚，然无断桥野浦，便少逸趣。二是以实写虚，虚实相生。只消写出小舟一篙撑出柳荫的悠然形态，水面的空阔宁静和满湖阴阴的柳色便如在目前。正如此全诗，只在近水景物上做文章，便将满湖春色烘托了出来。建德先生所书《春游湖》，笔真情真，自然天成，就像从心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈。观之，如饮醇醪(chún láo)，不觉自醉。

春水满四泽 夏云多奇峰

秋月扬明眸 冬岭秀寒松

徜徉在盛着诗韵墨魂、淡妆浓抹总相宜的展室里，好像来到了艺术的大海边，犹如在茫茫的海滩上，俯身捡拾着一枚枚精美的贝壳。我翻开沙石，追逐浪花，在海滩上找寻它们，有时沉思，有时惊叹。在浪涛拍岸声中，在蓝天丽日之下，在那广袤无垠、深不可测的艺术海洋里，我俯身捡拾着一枚枚精美的贝壳。比较它们的形状，端详它们的色泽，采撷着，追逐着，几朵浪花…… （作者：浮萍）

吕建德，字公度。曾任孔孟书画院书记、院长。现为国家民族画院书法篆刻院副院长。系国家一级美术师、中国书法家协会会员、中国楹联学会会员、民族管弦乐学会会员、中国狂草书法艺术研究会副会长。